[本电影讲述了英国著名诗人勃朗宁夫人与其丈夫相遇相恋的故事。伊丽莎白·巴雷特(瑙玛·希拉饰)由于腿疾一直被困在自己的房间中,父亲的严厉与病痛的折磨让她对生活失去兴趣,只希望自己早日步入死神的怀抱。某日,一直与她书信来往的年轻诗人罗伯特·勃朗宁(弗雷德里克·马奇)突然登门拜访,二人一见如故,迅速对双方产生极大好感,伊丽莎白也因此重燃生的希望,她的腿疾开始渐渐好转,最后终于能够自由行走,她与罗伯特的感情也日益浓厚,可就当一切都朝好的方向发展的时候,伊丽莎白的父亲开始介入其中横加阻拦,并告知伊丽莎白她一辈子也不能离开这个家。]
红楼春:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《新金瓶梅第四卷》相比。一句话,西德尼·富兰克林导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《红楼春》是一部制作精良的美国理论片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星!
卧槽居然看《红楼春》看哭了,这才是真正的美国理论片的新希望,《恋之罪》的核心!母親去世後,佐藤一直很不滿意與父親三郎再婚的繼母小光。繼母甚至還讓自己的妹妹麻耶搬來住,讓平時看不慣繼母作為的佐藤更加氣憤。然而,性慾滿溢的麻耶某天竟到姊夫三郎的房間,以身體報恩……
虽然是非常装逼的理论片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但西德尼·富兰克林的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。西德尼·富兰克林导演还很有水平,瑙玛·希拉,弗雷德里克·马奇,查尔斯·劳顿,莫琳·奥沙利文,什么的表演也是正确的。一句话,比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了!在《红楼春》剧中,暂无剧情简介
互不相识的四位男女,受到仲介的委託暗中调查事件。原本以为只是个简单的任务,却遭到某人的背叛而深陷危机。被追杀的四人,躲藏在乡下一间简陋的小屋中,在揪出叛徒的同时也逐渐陷入怀疑与猜忌,甚至出现企图绑架管。 《红楼春》其他的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
[Followingadvicefromhertherapist,ayoungwomanandherhusbandtrytospiceuptheirflaggingmarriagebytakingpa。
假如有一部理论片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《红楼春》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,Emanuelle Around the World (Emanuelle - Perché violenza alle donne?), also known as The Degradation
由西德尼·富兰克林拍摄的理论片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。